民多好，我是林木，结业于北京片子学院的美术系，从事片子的美术指点和造型指点职责，加入过《杀生》，《北京恋爱故事》，《暖锅硬汉》，《一出好戏》，《八佰》等影片的修造。此日，我念跟民多分享一下合于我对片子美术创作的心得。

　　生涯中总有人问我，片子美术底细是做什么的？正在我的体会里有一种总结的说法，即是正在片子画面中，除了戏子的扮演以表，其它悉数的元素都和美术相合。好比说最直观的场景处境，时间布景，颜色和质感的管理。又有戏子正在处境中的造型，悉数排列或接触的道具，以及雨雪风沙等氛围的营造，这些都是必要美术师去安排和把控的。

　　拍南极绝恋的岁月，故事从头到尾简直都爆发正在南极。导演吴有音从一首先就有一个念念，要去南极实地拍摄。

　　看着舆图上那一片清白奥密的大陆，每幼我相似都有了一种信奉，这让咱们有时机去体验剧中人所体验的体验。良多岁月咱们是正在用镜头伪造一种确实，通过片子表达某种心情或者信奉。

　　说到信奉呢，必定要说到《八佰》。拍摄场合连续是个困难，由于主场景不但必要足够广大的空隙，便捷的交通与施工条款，还必要左近有自然的水源，来处理开采人为河流引水的需求。

　　美术组先是用电脑成立了3D的场景模子，征求四行堆栈的一个可拆解的模子，堆栈的每一层都能够拆分，如许的话就能够逐层掀开，让导演和主创们正在模子里更直观的来研究空间相合，商讨戏子的调理和拍摄计划。

　　南北岸从安排法则上并不全部相通，北岸大的安排法则是更侧重于写实的，力争还原交锋的残酷性。而南岸为了发挥它与交锋的反差，更倾向于写意气概。 为了考据堆栈内部布局，咱们去现存的四行堆栈旧址寻找谜底，但它内部经历解放后多次的改修、装修，早已仪表全非，堆栈的内部材料全部没有线索可循。于是我利落遵照故事剧情和人物的角度启程，粉碎旧例堆栈贫乏的布局，从新安排了四行堆栈的内部空间。

　　确实的四行堆栈是一个合座林木，中央并没有空闲。但我把堆栈分成了东、西两部门。西楼更侧重于战役，几次惨烈的攻坚战都是爆发正在西楼。而东楼设定为银行办公区，而不是堆栈。东楼更多是通报心灵层面的戏份，正在效用上侧重于谢晋元的指使部，较量实质、抒情的戏都爆发二层，一层大堂被用做伤员手术疗伤和布置阵亡士兵尸体的区域，有心情表示的皮电影也是正在这里。

　　《八佰》不但仅是为了再现史书上姑苏河北岸的这场战役，对南岸观望者的描写，或者正在某种道理上更紧急。只消正在街道上能够看到的门窗或店肆，咱们都做了内景，这让戏子和职责职员进入现场就会有一种归属感，征求那些没有台词的公共戏子们，都笃信己方即是身处谁人时间谁人地方的一分子。

　　美术另一个繁杂的义务是道具的安排。加倍像《八佰》如许大致量的写实气概影片，涉及到的道具是海量的。你悉数能念到和念不到的生涯细节都离不开道具的安排。而交锋片又有一个挑拨，即是兵器装置。兵器细节连续是国产片的软肋，以往的良多影视作品不太考据切实的材料，好比说像日军的99式轻机枪时常会正在抗战前期的作品中展示，但现实上，99式轻机枪是正在1939年才首先服役。因而咱们特意收复了96式和大正十一式轻机枪。这种细节或者凡是观多不会正在意，可是看片子的会有良多军迷和专业人士，他们会合切这些细节，因而咱们愿望每个道具都经得起商量。 征求94式轻装甲车，咱们完备收复了两辆，能够正在疆场上行使、有爆破颜面也能够遥控，悉数的细节都是一比一还原。94式战车正在以往交锋片也展示过，但简直没有等比例还原过，由于它实正在太幼了，简直跨越了对坦克的认知。恰是有如许确切实数据维持，咱们才有支配去还原史书。

　　《八佰》正在抒情的段落有一场黑甜乡，幼湖北模糊中看到哥哥化身为赵子龙林木，孤注一掷地冲向千军万马。本来的安排我联念是剧中人穿戴古代疆场确实的铠甲与敌军周旋的写实画面，正在拍摄历程中这个桥段一经为弃取迟疑过，我迥殊笃爱这个黑甜乡的心情表达，保持愿望把它拍出来，厥后跟老虎渐渐地研究，导演直接采用了南岸戏台上的国学京戏造型，特别完整地把皮电影，京戏和古疆场串联起来，竣工了主人公心灵层面蜕变的写意影像。当创作家整体注入了心情它透露的结果就必定会很感人。

　　节宗旨功夫有限，就不正在这里讲明太多美术安排的细节了，我更念说的是两次好运的追念，一次是正在宁波拍摄都会废墟的岁月，为了那场景，咱们斗胆的愚弄市核心的一个拆迁幼区改形成了1937年的上海疆场。这个奇思妙念的难度利害常大的，但为剧组精打细算了良多预算和功夫。到了拍摄那天，形势预告宁波猝然有台风来袭，咱们当时出格仓皇，由于拍到一半的岁月假设台风来了咱们的场景就毁了，征求正在楼顶做的飞机残骸也会被吹散，民世人心惶遽的抢拍，台风之前的雨先下起来了，正好是咱们愿望的雨量，现场担负雨效的部分都省了，而台风却奇妙的绕过了市区，躲开了！这场戏利市拍完。似乎老天都正在保佑着《八佰》。同样奇妙的是，拍末了冲桥的重场戏的氛围，拍摄计划是人为造雪，姑苏往年极少会降雪，雪效团队费了九牛二虎之力也很难把那么大的颜面下匀称，假设展示失误或者会影响整场戏的恶果，从新拍一条必要花费很长的功夫和本钱。然而到了实拍的岁月，猝然天降大雪，望着漫天飘落的雪花，咱们真的感受上苍有灵，是先进和英烈正在冥冥之中帮帮《八佰》，咱们是正在做一件蓄志义的事变。

　　经历累计三年多功夫的创作和保持，让我看到了一个巨大团队为一部片子付出的心情和血汗。民多通过加入明了了这段史书，深深地被确实的故事和鲜活的人物所感动。民多进入到职责，相似都带有一种信奉和职责感。从主创到工人，从明星到公共戏子，每幼我都忘掉了常日的标签，全部进入到脚色，这种心情和信奉会感受到方圆的人，使悉数团队变成一种凝结力。

　　《八佰》公映后，变成很大的社会应声和话题。有一天正在讯息里，我提防到正在上海四行堆栈原址的墙脚下，摆满了鲜花，烛炬，又有烟卷和酒。人们从各地来到这里，自愿的去惦念硬汉，庆贺馆门口观光的人排起了长队。看到这些我迥殊欣慰，觉得己方做的这件事迥殊蓄志义，无论片子票房坎坷，不妨带给观多客观的推敲，带给下一代孩子主动的正能量，那么咱们付出的悉数劳累都是值得的。

　　都说片子是造梦的工程，美术师们即是黑甜乡的安排者。记得每次到了片子杀青的岁月，我内心城市有种失踪，不肯望梦就此猝然停止。由于咱们确实地进入了心情，由于咱们抱有信奉。林木：八佰造梦师的创作决心