杨占家进入北京影戏造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老前代领进门，年青一代的美术师林木固然卒业于北京影戏学院，专业也对口，但进入影戏行业时却并不算成功。
1999年，林木正在卒业实践岁月跟组合拍片《西洋镜》，但这段经过没有带给他直接进入业内的机遇，古板造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有取得延续，“那时辰没有太多道途或引见，只牢靠自身去撞林木。”卒业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和传播片，此中征求与张艺谋配合的北京申奥传播片、中国国度局面片等，一做即是七、八年。
从饱励念法和创意、培育应变才气到创立气魄编造，告白圈的处事履历对他自此做影戏美术有很大帮帮。林木到场的第一部影片是由张一白监造林木、赵天宇导演的《双食记》，其后正在张一白的举荐下，他又到了徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》剧组。
但这两部影戏作品，都不敷以让他大显本领。直到碰见《杀生》，他才正在影戏美术界崭露头角，他也依附本片得回当年多项最佳影戏美术指挥奖。
《杀生》是林木和导演管虎的第一次配合，也奠定了他们往后再度联手的根基。可是有心境的是，正在此之前，他也曾婉拒了管虎导演的《斗牛》，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。
《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农人牛二一同经过存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为乖谬不羁。
“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，另有一只蟋蟀，感想黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地简直没有好的殊效影戏，但这个脚本恰巧必要好莱坞级其余殊效来做支柱，加上《斗牛》预算较低、前提有限，他评估基本无法拍成影戏。
“飞”，是当初林木拒绝管虎的原故，而他们接下来配合的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，终末也成为林木正在多部影片里展现的特有气魄。
如他所总结：“我不太应允只是老诚笃实还原一个写实形态，只去扣确凿性，我更心爱有一点夸诞或者乖谬，由这些层面引申出来的东西，我会更有兴致。”
故事发作地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的时期跑遍西北全盘古镇，他展现那里要么是充塞着贸易气味的旅游景区，要么是惯例的屯子形式。直到正在四川瞥见一个以砖石修修为主的羌族古镇，才让他当前一亮。
他连夜拍摄照片、打电话给管虎，发起他把故事从新树立正在如许一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎顿时就引导团队赶来，他们扎根一个月，凭据寨子的处境特质从新修削脚本。
正在林木的创作手记里，他如许写道，“故事中描写的幼镇时常会发作地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它果然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们筹办岁月如故经过了几次余震我冥冥中以为，它好似即是为了这个故事而存正在的。”
正在场景上林木，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，非常原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离全体年代的故事，正在道具打算上有很大发扬空间，林木就应用分歧志具，如鱼形锁，钥匙，纸鸢等来揭示人物的本性表达，还斗胆打算暖锅桌、阴阳酒壶、带有偏向盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在沿途，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会形式。
除了肩负场景和道具，林木还第一次独立承担造型指挥。他把良多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束打算上。
任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不只有似乎古代唐朝行脚僧的背囊，另有欧洲中世纪气魄的医药箱；梁静的脚色造型模仿了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；王迅扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色秀丽、斗胆；傻子的整个造型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧
“那时辰创作激情很大！”固然拍摄前提贫困，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的经过。
《杀生》之后，林木正在《暖锅好汉》、《九层妖塔》、《一出好戏》等影片里一连打造既契合故事表达需求林木，又具备气魄化的美术打算。特地是正在《一出好戏》中林木，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙念供应了落地的舞台。
当导演黄渤等主创还正在纠结奈何通过场景来呈现人物的阶层转移时，林木从一本杂志上的浸船照片里取得灵感，他创作性地提出正在沙岸上放置倒立汽船的构念，帮帮团队冲破逆境，也取得黄渤的赞美。
“通过这么一个颠倒的浸船，一下全盘题目都处置了，况且另有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层相闭能够通过浸船倒立的表正在形式来实行揭示，“有了颠倒观念后，船舱里的良多东西会很兴趣，通常中的视觉习气全体被倒置。”
林木正在自愿与不自愿之间酿成了他的创作特质，“我不太循序渐进，只是为了还原事物，我欲望也许创作出分歧的视觉观感。”
方今，他正在这条途上一连前行，挑衅自我，不只与张艺谋配合最新谍战题材影片，还筹划拍摄一部正在手艺层面上极具挑衅的奇幻古装大片。对付特别遥远的另日林木，他说，他还念测试科幻类型片。林木追影逐光 乘风破浪——致中国影戏职业家（二）美术师篇
