杨占家进入北京片子造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老祖先领进门，年青一代的美术师林木固然结业于北京片子学院，专业也对口，但进入片子行业时却并不算顺手。

　　1999年，林木正在结业试验时代跟组合拍片《西洋镜》，但这段资历没有带给他直接进入业内的时机，古板造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有获得延续，“那时分没有太多蹊径或引见林木，只牢靠本人去撞。”结业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和流传片，此中包罗与张艺谋协作的北京申奥流传片、中国国度情景片等，一做即是七、八年。

　　从激勉念法和创意、造就应变才略到设立派头系统林木，告白圈的劳动体验对他自此做片子美术有很大帮帮。林木插手的第一部影片是由监造、导演的，自后正在张一白的保举下，他又到了执导的剧组。

　　但这两部片子作品，都亏空以让他大显本事。直到碰见《杀生》，他才正在片子美术界崭露头角，他也仰仗本片得到当年多项最佳片子美术指引奖。

　　《杀生》是林木和导演的第一次协作，也奠定了他们往后再度联手的根源。只是有思念的是，正在此之前，他也曾婉拒了管虎导演的，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。

　　《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农人牛二一同资历存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为谬妄不羁。

　　“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，又有一只蟋蟀，觉得黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地简直没有好的殊效片子，但这个脚本适值需求好莱坞级此表殊效来做支柱，加上《斗牛》预算较低、前提有限，他评估根基无法拍成片子。

　　“飞”，是当初林木拒绝管虎的来由，而他们接下来协作的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，终末也成为林木正在多部影片里显示的特殊派头。

　　如他所总结：“我不太首肯只是老憨厚实还原一个写实形态，只去扣实正在性，我更心爱有一点夸诞或者谬妄，由这些层面引申出来的东西，我会更有兴致。”

　　故事爆发地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的期间跑遍西北全体古镇，他出现那里要么是充满着贸易气味的旅游景区，要么是老例的墟落状态林木。直到正在四川望见一个以砖石兴办为主的羌族古镇，才让他目下一亮。

　　他连夜拍摄照片、打电话给管虎，发起他把故事从头设立正在如许一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎随即就带领团队赶来，他们扎根一个月，依照寨子的境况特点从头修削脚本。

　　正在林木的创作手记里，他如许写道，“故事中描写的幼镇时常会爆发地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它果然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们准备时代依旧资历了几次余震……我冥冥中感触，它好似即是为了这个故事而存正在的。”

　　正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，了得原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离全部年代的故事，正在道具打算上有很大发扬空间，林木就诈欺差别志具，如鱼形锁，钥匙，鹞子等来揭示人物的本性表达，还斗胆打算暖锅桌、阴阳酒壶、带有偏向盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一齐，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会状态。

　　除了担就地景和道具，林木还第一次独立承担造型指引。他把良多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束打算上。

　　任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不光有相仿古代唐朝行脚僧的背囊，又有欧洲中世纪派头的医药箱；梁静的脚色造型模仿了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色秀丽、斗胆；傻子的满堂造型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧……

　　“那时分创作激情很大！”固然拍摄前提坚苦，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的资历。

　　《杀生》之后，林木正在、、等影片里连续打造既适合故事表达需求，又具备派头化的美术打算。极度是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙念供给了落地的舞台。

　　当导演黄渤等主创还正在纠结怎么通过场景来浮现人物的阶层变革时，林木从一本杂志上的浸船照片里获得灵感，他造造性地提出正在沙岸上抛弃倒立汽船的构念，帮帮团队冲破窘境，也获得黄渤的夸奖。

　　“通过这么一个颠倒的浸船，一下全体题目都办理了，况且又有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层相干可能通过浸船倒立的表正在状态来实行揭示，“有了颠倒观念后，船舱里的良多东西会很兴味，寻常中的视觉习气完整被反常。”

　　林木正在自发与不自发之间造成了他的创作特征，“我不太安分守纪，只是为了还原事物，我希冀不妨创作出差此表视觉观感。”

　　当前，他正在这条道上连续前行，挑拨自我，不光与张艺谋协作最新谍战题材影片，还布置拍摄一部正在身手层面上极具挑拨的奇幻古装大片。看待尤其遥远的异日，他说，他还念测验科幻类型片。返回搜狐，查看更多林木：打破视觉观感 为杀生一出好戏点睛